Galocha Cultural

sexta-feira, 28 de maio de 2021

Construção da Garagem Alfredo Issa, São Paulo, Brasil

São Paulo - SP

Fotografia

Garagem Alfredo Issa em construção nas esquinas da Avenida Ipiranga com Cásper Líbero, Hotel Paramount, etc.

Vista Aérea da Região da Avenida João Fiúsa, 1998, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil

Vista Aérea da Avenida João Fiúsa, 1998, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil

Ribeirão Preto - SP

Fotografia

Na imagem é possível observar que o traçado da avenida João Fiúsa já seguia para o Anel Viário no sentido de Bonfim Paulista.

A imagem permite observar o Ribeirão Shopping, o Jardim Canadá, a Nova Aliança, o Jardim Botânico, o Santa Ângela, o Jardim Irajá e parte do distrito de Bonfim Paulista.

Nota do blog: Data 1998 / Crédito para Habiarte.

Rua São Bento, São Paulo, Brasil

Rua São Bento, São Paulo, Brasil
São Paulo - SP
N. 11
Fotografia - Cartão Postal

Jardim Público, Rua General Osório, Centro, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil

Jardim Público, Rua General Osório, Centro, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil
Ribeirão Preto - SP
Fotografia

Nota do blog: Todo o conjunto de imóveis mostrados em frente ao Jardim Público (atual Praça XV de Novembro) foi demolido. Atualmente, na maior parte dos imóveis demolidos, é o prédio das Lojas Americanas.

Esquina da Rua São Sebastião com Rua Tibiriçá, Década de 90, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil

Ribeirão Preto - SP

Fotografia

Túmulo de Eurísace / Tomb of Eurysaces the Baker, Porta Maggiore, Roma, Itália

Túmulo de Eurísace / Tomb of Eurysaces the Baker, Porta Maggiore, Roma, Itália
Roma - Itália
Fotografia

Túmulo de Eurísace, dito o Padeiro, cujo nome completo era Marco Virgílio Eurísace, é um dos maiores e mais bem preservados monumentos funerários de homens livres em Roma, localizado no rione Esquilino. Seu friso esculpido é um exemplo clássico do "estilo plebeu" da escultura romana. Eurísace construiu o túmulo para si e, provavelmente, para sua esposa, Aristia, no final do período republicano (50–20 a.C.). Situado numa posição proeminente, imediatamente fora da Porta Maggiore, o túmulo acabou sendo muito transformado ao ser incorporado na Muralha Aureliana. Uma torre foi construída no local pelo imperador Honório e cobriu o túmulo, cujos restos só foram novamente expostos quando ela foi removida pelo papa Gregório XVI em 1838. Uma das características mais importantes deste monumento é o fato de ter sido construída por um liberto, ou seja, um antigo escravo alforriado.
Embora não exista nenhuma afirmação conclusiva no próprio monumento de que Eurísace teria sido um liberto — não há o "L" de "libertus" na inscrição — há várias razões para se acreditar que este era, de fato, o caso. Seu nome segue a convenção romana de praenomen e nomen seguido de um cognomen grego, nomenclatura típica de um liberto, combinando, como é o caso, a identidade da família proprietária com a do indivíduo enquanto era escravo. A inscrição também não traz filiação, como era usual para os nascidos livres. As atividades manuais comemoradas na inscrição, as de um padeiro, não eram geralmente celebradas pelas classes mais altas. A forma incomum do monumento e de suas inscrições também serviram para identificar Eurísace como um novo rico, que apenas imita, vulgarmente, a cultura da elite.
Sepultamentos no Pomério (a fronteira sagrada da cidade) eram geralmente proibidos. Embora a extensão deste nos vários estágios da história seja incerta, acredita-se que seu trajeto coincida com a da posterior Muralha Aureliana, talvez se estendendo até a região da Porta Maggiore depois da extensão de Cláudio. Ruas ladeadas por túmulos em posição proeminente, logo depois dos limites da cidade, são conhecidas em Pompeia e também ao longo da via Ápia. O túmulo de Eurísace, no cruzamento da via Praenestina com a via Labicana, pouco antes da entrada em Roma, estava em posição particularmente proeminente e sua forma trapezoidal foi provavelmente resultado do espaço disponível no local. São conhecidos outros complexos funerários na vizinhança, incluindo o columbário de Tito Estacílio Tauro, cônsul na época de Augusto, com mais de 700 loculi (nichos funerários), e o túmulo da "Societas Cantorum Graecorum" ("Sociedade de Cantores Gregos"), do século I a.C.
O túmulo, ofuscado pela construção posterior da Água Cláudia, tem aproximadamente dez metros de altura. De concreto revestido por travertino numa base de tufo, o túmulo se destaca não apenas como um monumento a Eurísace, mas à profissão dos padeiros. A incorporação dos cilindros, talvez uma referência aos rolos de amassar ou às vasilhas de medida, como sugerido acima, só reforça a associação com a fabricação de pães. É um estilo muito diferente do estilo clássico de construção de túmulos, o que acaba destacando o monumento. Foi muito depois que se descobriu que os estranhos buracos tinham o tamanho exato de uma unidade romana de cereais, o que fez com que alguns acreditassem que Eurísace estaria legando aos romanos uma função prática em seu túmulo.
A porção sobrevivente da inscrição é "EST HOC MONIMENTVM MARCEI VERGILEI EVRYSACIS PISTORIS REDEMPTORIS APPARET" ("Este é o monumento de Marco Virgílio Eurísace, padeiro, contratante e servidor público").
Um relevo representando os vários estágios da produção do pão decora o topo do túmulo. Do lado sul estão a entrega e a moenda do trigo, assim como a peneiração da farinha; do lado norte, a mistura e o amassamento da massa para formar os pães arredondados, cozidos depois em fornos parecidos com os de pizza; e, do lado oeste, o empilhamento dos pães cozidos em cestos e o posterior pesamento.
Durante a demolição das fortificações medievais construídas sobre o túmulo pelo papa Gregório XVI em 1838, um relevo completo foi descoberto representando retratos de um homem e uma mulher de toga e pala, levado para Palazzo dei Conservatori (Museus Capitolinos). Junto com ele estava uma inscrição homenageando Atistia, uma boa esposa cujos restos foram colocados numa cesta de pães e uma urna na forma de uma cesta deste tipo. O roubo da cabeça da escultura da mulher em 1934 e a incerteza sobre a localização atual da urna, provavelmente em algum lugar do acervo do Museo Nazionale Romano, implicam que todo o estudo moderno sobre eles está sendo atualmente conduzido com base em desenhos e fotografias primitivos das escavações. Reconstruções geralmente relacionam estes itens ao túmulo com base no estilo, assunto ou local de descoberta, com "Atistia" se transformando na esposa de Eurísace e o relevo duplo, com os retratos e a inscrição, fazendo parte da porção superior, até então perdida, do túmulo.

Porta Maggiore & Baker's Tomb, Circa 1856-1859, Roma, Itália

Porta Maggiore & Baker's Tomb, Circa 1856-1859, Roma, Itália
Roma - Itália

Coleção Jane Martha St. John

Fotografia

Calótipo "Veduta della Piazza Bocca della Verità", 1847, Roma, Itália - Giacomo Caneva

Calótipo "Veduta della Piazza Bocca della Verità", 1847, Roma, Itália - Giacomo Caneva
Roma - Itália
Fotografia

Caneva tem o mérito de ter realizado o primeiro calótipo de Roma: "a Vista da Piazza Bocca della Verità", assinada e datada de “Gi. Caneva 1847 ”(existente no Fundo Canfarani, mantido em Roma no Palazzo Braschi).
O calótipo era um processo fotográfico pioneiro, antecessor da atual fotografia empregando negativo/positivo.
Foi inventado por William Fox Talbot em 1836 e registado pelo mesmo, na Royal Society em Londres, em 1841.
Basicamente o processo consiste na exposição à luz, com o emprego de uma câmara escura, de um negativo em papel sensibilizado com nitrato de prata e ácido gálico. Posteriormente este é fixado numa solução de hipossulfito de sódio. Quando pronto e seco, positiva-se por contato direto num papel idêntico.
Este procedimento é muito parecido com o da revelação fotográfica regular, dado que produzia uma imagem em negativo que podia ser posteriormente positivada tantas vezes como necessário.

A primeira fotografia que podia ser copiada de um negativo tinha suas qualidades próprias: um aspecto atraente, macio e rico, parcialmente resultante das fibras de papel do qual o negativo era feito. As linhas, no entanto, não eram bem definidas, o que tornava os detalhes apagados e enevoados. O aspecto do calótipo lembra um desenho artístico a carvão e muitos fotógrafos usaram-no deliberadamente para obter um resultado pictórico, em particular em cenas de arquitetura, paisagens e naturezas-mortas.

Nota do blog: Até o momento, é considerado o primeiro calótipo / fotografia de Roma.