sexta-feira, 25 de janeiro de 2019

Batalha de Palestro, Os Zuavos Franceses com Vittorio Emanuele II Contra os Austríacos, Palestro, Itália (Battaglia di Palestro: Gli Zuavi Francesi con Vittorio Emanuele II Re di Sardegna Battono gli Austriaci) - Luigi Norfini


Batalha de Palestro, Os Zuavos Franceses com Vittorio Emanuele II Contra os Austríacos, Palestro, Itália (Battaglia di Palestro: Gli Zuavi Francesi con Vittorio Emanuele II Re di Sardegna Battono gli Austriaci) - Luigi Norfini
Palestro - Itália
Palazzo del Quirinale Roma
OST - 1863


Os zuavos eram soldados de Infantaria da Argélia e de outros territórios árabes, ao serviço do Exército Francês, nos séculos XIX e XX. O Exército Francês ainda mantém unidades, designadas honorificamente, de "zuavos".
Zuaves foram unidades de tropas coloniais sob o comando francês, ativas especialmente durante o século XIX, compostas principalmente de argelinos e outros árabes do Norte de África.
The Zouaves (French pronunciation: ​[zwav]) were a class of light infantry regiments of the French Army serving between 1830 and 1962 and linked to French North Africa, as well as some units of other countries modelled upon them. The zouaves, along with the indigenous Tirailleurs Algeriens, were among the most decorated units of the French Army.
It was initially intended in 1830 that the zouaves be a regiment of Berber volunteers from the Zwawa group of tribes in Algeria—thus the French term zouave—who had gained a martial reputation fighting for local rulers under the Ottoman Empire. The regiment was to consist of sixteen hundred Zwawa Berbers, French NCOs and French officers. Five hundred Zwawa were recruited in August and September, but to raise numbers to the desired sixteen hundred, it was decided that the pool of recruits should be expanded to volunteers of any ethnicity, so the first zouave regiment was a mixture of Berber, Arab, European and black volunteers. Twelve years later, zouaves began to be recruited almost exclusively from Europeans, a policy which continued until the final dissolution of these regiments after the independence of Algeria.
In the 1860s, new units in several other countries called themselves "Zouaves". The Papal Zouaves were organized by General de La Moricière, a former commander of North African zouaves, while a former zouave sergeant, François Rochebrune, organized the Polish "Zouaves of Death" who fought against Russia in 1863-64. In the 1870s, former Papal zouaves formed the cadre for a short-lived Spanish zouave unit. The "zouave" title was also used by Brazilian units of black volunteers in the Paraguayan War, possibly due to a perceived link with Africa.
In the United States, zouaves were brought to public attention by Elmer E. Ellsworth, who ran a drill company called the "Zouave Cadets". The drill company toured nationally. "Zouave" units were then raised on both sides of the American Civil War of 1861–65, including a regiment under Ellsworth's command, the New York "Fire Zouaves".
The distinctive uniforms of zouave units tended to include short open-fronted jackets, baggy trousers (serouel), sashes and oriental head gear.

A Tomada de Palestro de 30 de Maio de 1859, Itália (La Presa di Palestro del 30 Maggio, 1859) - Gerolamo Induno

A Tomada de Palestro de 30 de Maio de 1859, Itália (La Presa di Palestro del 30 Maggio, 1859) - Gerolamo Induno
Palestro - Itália
Gallerie d'Italia Piazza Scala Milão
OST - 210x300 - 1860


This large canvas was shown at the Esposizione di Belle Arti dell’Accademia di Brera in 1860. It depicts the first victory won by the Piedmontese army against the Austrians during the second war of independence, which led to the addition of Lombardy to the Kingdom of Sardinia. Together with his brother Domenico, Gerolamo Induno was one of the primary narrators of the Risorgimento in painting. Having taken part in the Milanese uprising of 1848 and the defence of the Roman Republic the following year in addition to serving Garibaldi as a volunteer in 1859, he embodied the legendary figure of the artist-soldier. It is thus with a great sense of personal involvement that he depicted the episodes in the hard-fought struggle for national unification, focusing both on their epic character in works like Garibaldi at Sant’Angelo and on their human aspects in intimate genre scenes like A Follower of Garibaldi Bids Farewell. This is one of a series of works that also includes The Battle of Magenta (1861, Milan, Soprintendenza al Patrimonio Architettonico e Paesaggistico, on loan to the Museo del Risorgimento), The Fall of Palestro is a very realistic depiction of the throng of soldiers in the foreground. The mounted figure on the left looking at the newly taken town can probably be identified as Vittorio Emanuele II accompanied by General Enrico Cialdini. In this work the painter continues to develop the new approach to history painting that had already led him to produce works like The Battle of the River Tchernaya on the basis of first-hand observation and sketches from life. With respect to the latter, Induno opts here for a freer style and less detailed definition to capture the immediacy of the event, displaying a narrative intent that brings the work closer to the images of the first series of war photographs, which were taken in the same period.

La battaglia di Palestro è un episodio della seconda guerra di indipendenza italiana. Fu combattuta il 31 maggio 1859 a Palestro e fu preceduta da uno scontro minore il giorno prima.

Le truppe piemontesi di re Vittorio Emanuele II di Savoia il 30 maggio 1859 conquistarono Palestro e alcuni comuni vicini presso Vercelli. Il loro scopo era quello di coprire un'ampia manovra dell’esercito francese alleato, comandato da Napoleone III di Francia, che si svolgeva più a nord e che puntava su Milano. Il giorno seguente gli austriaci del generale Fredrick Zobel tentarono di riconquistare le posizioni perdute e furono respinti presso Palestro dalla 4ª Divisione piemontese di Enrico Cialdini efficacemente supportata dal 3° Reggimento Zuavi francese. La vittoria franco-piemontese del 31 maggio aumentò il disorientamento degli austriaci e consentì a Napoleone III di attuare la sua manovra verso Milano.
Le due battaglie, quella del 30 e quella del 31 maggio, costituiscono un unico evento bellico. Tuttavia la storiografia definisce come battaglia di Palestro solo quella decisiva del 31.

Retrato de Vittorio Emanuele II (Ritratto di Vittorio Emanuele II) - C. F. Biscarra

Retrato de Vittorio Emanuele II (Ritratto di Vittorio Emanuele II) - C. F. Biscarra
Museu Nacional do Risorgimento Italiano Turim
OST - 1849

O Retorno do Soldado Ferido (The Return of the Wounded Soldier) - Domenico Induno


O Retorno do Soldado Ferido (The Return of the Wounded Soldier) - Domenico Induno
Gallerie d'Italia Piazza Scala Milão
OST - 42x53 - 1854


This work is a variation of the larger painting The Call-up of the Follower of Garibaldi (1854, Lonigo Vicentino, Villa Godi Valmarana, Malinverni Collection) and is inspired by a classic theme associated with the epic of the Risorgimento, which was one of the favourite subjects of the brothers Domenico and Gerolamo Induno. The painting depicts a soldier who has just been discharged because of the wounds he has received in battle. In the larger painting he is holding the call-up paper in his hand, while here it is probably his official discharge. In both cases, his imminent departure and forced return, Induno depicts the painful situation of a war volunteer in the privacy of his humble home. He is equally distressed by the idea of leaving his dear ones and by not being able to serve the cause of independence as a follower of Giuseppe Garibaldi. The artist took part in the Cinque Giornate uprising in Milan in 1848 and was forced into exile in subsequent years, while his brother followed Giacomo Medici’s volunteers to Rome. Induno’s personal experience of the events of the Risorgimento and the feelings that inspired them are expressed in scenes of heightened realism in his genre painting, as in this interior, which is true to life in every detail and contains figures in traditional costume. The light coming in through the window, beyond which a clear sky can be seen, and the colours chosen to accentuate the soldier’s red tunic heighten the pathos of the narrative with a skill similar to that found in other paintings of historical subjects like The Tale of the Wounded Soldier (1862, private collection), but also genre scenes painted in the same period, such as Mother’s Help (1857, Padua, Musei Civici).

Congresso de Paris, França (Congresso di Parigi) - Édouard Dubufe

Congresso de Paris, França (Congresso di Parigi) - Édouard Dubufe
Paris - França
Localização atual não obtida
OST

Retrato de Camillo Benso di Cavour (Ritratto di Camilo Benso di Cavour) - Francesco Hayez

Retrato de Camillo Benso di Cavour (Ritratto di Camilo Benso di Cavour) - Francesco Hayez
Pinacoteca de Brera Milão
OST - 79x64 - 1864

Retrato de Camillo Benso, Conde de Cavour (Ritratto di Camillo Benso Conte di Cavour) - Michele Gordigiani

Retrato de Camillo Benso, Conde de Cavour (Ritratto di Camillo Benso Conte di Cavour) - Michele Gordigiani
Museu Nacional do Risorgimento Italiano Turim
OST - 1862

A Partida de Quarto, Embarque de Giuseppe Garibaldi a Quarto, Quarto, Itália (La Partenza da Quarto / Imbarco di Giuseppe Garibaldi a Quarto) - V. Azzola




A Partida de Quarto, Embarque de Giuseppe Garibaldi a Quarto, Quarto, Itália (La Partenza da Quarto / Imbarco di Giuseppe Garibaldi a Quarto) - V. Azzola
Quarto - Itália
Museu Nacional do Risorgimento Italiano Turim
OST - 1860


La spedizione dei Mille fu l'episodio cruciale del Risorgimento. Avvenne nel 1860 quando un migliaio di volontari, al comando di Giuseppe Garibaldi, partì nella notte tra il 5 e il 6 maggio da Quarto, nel territorio del Regno di Sardegna alla volta della Sicilia, nel Regno delle Due Sicilie.

Lo scopo della spedizione fu di appoggiare le rivolte scoppiate nell'isola e capovolgere il governo borbonico. I volontari sbarcarono l'11 maggio presso Marsala e, grazie al consenso di larga parte della popolazione locale, si rafforzarono con molti altri volontari meridionali e mossero verso nord, aumentando di numero anche per lo sbarco di altre spedizioni garibaldine, formando l'Esercito meridionale.

Dopo una serie di battaglie vittoriose contro l'esercito borbonico, i volontari garibaldini riuscirono a conquistare tutto il Regno delle Due Sicilie permettendone l'annessione al nascente Stato italiano.

Giuseppe Garibaldi e o General Giacomo Medici Encontram o Rei Vittorio Emanuele II, Roma, Itália (Giuseppe Garibaldi e il Generale Giacomo Medici Incontrano Re Vittorio Emanuele II) - Girolamo Induno

Giuseppe Garibaldi e o General Giacomo Medici Encontram o Rei Vittorio Emanuele II, Roma, Itália (Giuseppe Garibaldi e il Generale Giacomo Medici Incontrano Re Vittorio Emanuele II) - Girolamo Induno
Roma - Itália
Localização atual não obtida
OST - 1879

In questo dipinto di Girolamo Induno è documentata la visita che il 30 gennaio del 1875 Garibaldi fece al re Vittorio Emanuele II, al quale nel 1860 aveva affidato il Meridione strappato ai Borbone. Garibaldi è accompagnato all’interno di una stanza del Quirinale dal generale Giacomo Medici del Vascello, suo luogotenente in tutte le campagne garibaldine dai tempi di Montevideo ed eroe della Repubblica Romana del 1849.

Uskudar, Istambul, Turquia

Uskudar, Istambul, Turquia
Istambul - Turquia
Fotografia