A Cidade dos Desiludidos 1962 - Two Weeks in Another Town

A Cidade dos Desiludidos 1962 - Two Weeks in Another Town

Estados Unidos - 107 minutos

Poster do filme - Lobby Card

 

A Cidade dos Desiludidos 1962 - Two Weeks in Another Town

 

A Cidade dos Desiludidos 1962 - Two Weeks in Another Town

Estados Unidos - 107 minutos

Poster do filme

Avião Douglas e Lhamas, Peru

 

Avião Douglas e Lhamas, Peru

Peru

Fotografia - Cartão Postal

Nota do blog: Curioso cartão postal mostrando um avião Douglas em um aeroporto com várias lhamas por perto, além de peruanos em trajes típicos. Foi postado em Lima, capital do Peru, para um destinatário nos EUA.

Honda CBX 750F "Hollywood", Brasil

Honda CBX 750F "Hollywood", Brasil
Fotografia

Honda CBX 750F ano 1987 "Hollywood".

Nota do blog: Data e autoria não obtidas.

Honda CBX 750F "Canadense", Brasil

 

Honda CBX 750F "Canadense", Brasil
Fotografia


Reza a lenda que essa cor foi desenvolvida para atender a uma encomenda específica da Polícia Rodoviária do Canadá. O problema foi que, posteriormente, a Harley-Davidson teria ofertado um preço menor, o que levou a Polícia do Canadá a cancelar a encomenda com a Honda depois do lote ter ficado pronto. Com isso a moto acabou sendo destinada ao mercado brasileiro, obtendo muito sucesso.

Honda CBX 750F ano 1989 "Canadense".

Nota do blog: Data e autoria das imagens não obtidas.

Sede da Fazenda Pau Alto, 1920, Bonfim Paulista, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil

 

Sede da Fazenda Pau Alto, 1920, Bonfim Paulista, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil

Bonfim Paulista / Ribeirão Preto - SP

Fotografia

Palazzo Corsini al Parione, Florença, Itália

 

Palazzo Corsini al Parione, Florença, Itália
Florença - Itália
Fotografia


O Palazzo Corsini al Parione é um dos mais suntuosos palácios privados de Florença, situando-se no nº 10 do homônimo Lungarno Corsini, frente ao Rio Arno.
Os Corsini fixaram-se na estagnada cena florentina do século XVII como a mais rica família da cidade, depois dos Grão-Duques, naturalmente. Na realidade, a origem da casa é florentiníssima, com uma ascendência iniciada na Baixa Idade Média como banqueiros, constelada por algumas importantes personagens como André Corsini, bispo de Fiesole no século XIV, e caracterizada por uma riqueza cada vez mais crescente, graças ao rendimento do Banco Corsini, sobretudo no estrangeiro, em particular na praça de Londres, onde se tornou numa das mais importantes instituições financeiras da capital inglesa. O património acumulado foi reinvestido em numerosos terrenos, sobretudo nos Estados Pontifícios, por cuja magnanimidade não tardou que chegasse o título de Marquês para o chefe da família, mais tarde transformado em Príncipe pelo Papa Urbano VIII. Em 1740, Lorenzo Corsini foi eleito como Papa Clemente XII, coroando uma ascensão social com a duração de séculos.
O Palazzo Corsini al Parione é o principal palácio da família Corsini em Florença. No terreno onde foi erguido encontrava-se uma casa de Maquiavel (obtida, por via hereditária, por Maddalena, mãe de Bartolomeo Corsini, em 1650), o Casino del Parione do Grão-Duque Fernando II de Médici, erguido sobre casas confiscadas a Bindo Altoviti e adquirido pelos Corsini em 1649, e outras propriedades adquiridas até 1728, entre as quais também se encontrava a casa do advogado Tommaso Compagni, decorada com um afresco com as nove Musas de Bernardino Poccetti, elogiado pelos cronistas da época, e destruída para providenciar espaço para o novo edifício.
Bartolomeo Corsini começou a construção do novo palácio em 1656, inicialmente com o contributo do arquiteto Alfonso Parigi o jovem, ao qual sucedeu, na década seguinte, Ferdinando Tacca e depois, d 1679 a 1683, Pierfrancesco Silvani: à intervenção deste último é atribuído o projeto contemporâneo em forma de "u" e a singular escadaria de forma helicoidal, documentada como tendo sido construída naqueles anos. Depois da morte de Silvani (1685), sucedeu-lhe Antonio Maria Ferri, a quem é devida grande parte do que se pode ver atualmente: os três corpos articulados em torno dum pátio central, a escadaria monumental, a fachada com o original vuoto na parte central. Típicos do período tardo-barroco são os terraços no último andar, decorados por estátuas e vasos em terracota. Algumas fontes indicam certas datas da edificação: em 1687 foi iniciado o lado do rio; em 1690, a fachada; em 1699, o edifício foi mencionado na Guida di Firenze de Raffaello del Bruno, entre outras. A conclusão definitiva dos trabalhos só se deu, contudo, em 1737, embora nem todo o projeto tenha sido executado: do Arno vê-se como a fachada é assimétrica pela falta do corpo esquerdo em direção à Ponte alla Carraia. Também era necessário aplanar uma nova estrada para criar um acesso monumental em direção à cidade, através do corte da Via del Parione até à Via della Vigna Nuova no sítio do Palazzo Rucellai.
O palácio assinalou a passagem do estilo maneirista para o barroco em Florença: o uso dos corpos avançados, o terraço central, as janelas com arcos elípticos, os áticos com a balaustrada decorada por vasos e estátuas, eram, todos eles, elementos então inéditos para Florença, os quais seriam frequentemente copiados, sobretudo nos edifícios suburbanos como as villas e os casini.
No andar térreo encontra-se uma graciosa gruta artificial, obra de Ferri executada entre 1692 e 1698 com as contribuições do estucador Carlo Marcellini e dos pintores Rinaldo Botti e Alessandro Gherardini.
Do pátio central pode aceder-se à escadaria helicoidal de Silvani e à escadaria monumental de Ferri. Esta última apresenta uma decoração de estátuas neoclássicas e é coroada pelas estátuas do Papa Clemente XII, no primeiro andar, e de Lorenzo Corsini, no segundo, esculpida por Carlo Monaldi e disposta por Ticciati em 1737.
Numerosos são as salas e salões ricos de afrescos, decorações e tapeçarias originais. No andar nobre (piano nobile) abre-se uma loggetta com afrescos executados entre 1650 e 1653 por Alessandro Rosi e Bartolomeo Neri. A pouca distância está presente o majestoso Salão do Trono (Salone del Trono), de grandiosas proporções e ricamente decorado, com colunas e lesenas ao longo das paredes, com uma galeria superior de estátuas antigas e com bustos de vários autores setecentistas colocados sobre as portas e janelas. No teto encontra-se o afresco com a "Apoteose da Casa Corsini" (Apoteosi di Casa Corsini), de Anton Domenico Gabbiani e assistentes, de 1696: entre as cenas representadas, duas figuras aladas levam um modelo do palácio até ao céu.
A sala seguinte é o Salão de Baile (Sala da Ballo), com a abóbada afrescada por Alessandro Gherardini. As salas que se seguem formam uma sucessão de preciosos ambientes afrescados, com pinturas executadas, entre 1692 e 1700, por Anton Domenico Gabbiani, Cosimo Ulivelli, Pier Dandini, Giovanni Passanti, Rinaldo Botti, Andrea Landini e Atanasio Bimbacci, entre outros. Notáveis são, também, os estuques que decoram as cornijas das portas e janelas.
O primeiro andar também hospeda vários quadros, a chamada Galleria Corsini, a mais importante coleção privada de arte em Florença, centrada na pintura seiscentista e setecentista italiana e europeia, mas contendo, também, alguns interessantes testemunhos da arte renascentista. Entre as peças expostas figuram obras de Pontormo, Luca Signorelli, Filippo Lippi, Giovanni Bellini, Salvator Rosa e Luca Giordano. A coleção foi começada por Dom Lorenzo Corsini, sobrinho do Papa Clemente XII, em 1765.
Atualmente, o palácio, em parte ainda habitado pelos Príncipes Corsini, é usado como sede de exposições e eventos (como a Bienal de Antiguidades (Biennale di Antiquariato), anteriormente hospedada no Palazzo Strozzi, podendo ser visitado por pedido.

Lungarno Corsini, Visto dal Ponte alla Carraia, Circa 1880, Florença, Itália

 

Lungarno Corsini, Visto dal Ponte alla Carraia, Circa 1880, Florença, Itália

Florença - Itália

Edizioni Brogi N. 3068

Fotografia - Cartão Postal

Porta del Popolo Veduta dall' Esterno / Vista Externa da Porta del Popolo, Roma, Itália

 

Porta del Popolo Veduta dall' Esterno / Vista Externa da Porta del Popolo, Roma, Itália
Roma - Itália
Alinari N. 28647
Fotografia - Cartão Postal


Porta del Popolo is a gate of the Aurelian Walls in Rome (Italy). The current Porta del Popolo was built by Pope Sixtus IV for the Jubilee Year 1475 on the site of an ancient Roman gate which, at that time, was partially buried.
The previous name was Porta Flaminia, because the consular Via Flaminia passed, as it passes even now, through it (in ancient times, Via Flaminia started at the Porta Fontinalis, close to the current Vittoriano). In the 10th century the gate was named Porta San Valentino, due to the basilica and the catacomb with the same name, rising at the beginning of Viale Pilsudski.
The origin of the present name of the gate, as well as of the piazza that it overlooks, is not clear: it has been supposed that it could derive from the many poplars (Latin: populus) covering the area, but it is more likely that the toponym is connected with the origins of the Basilica of Santa Maria del Popolo (Saint Mary of the People), erected in 1099 by Pope Paschal II thanks to a more or less voluntary subscription of the Roman people.
Considering the importance of the Via Flaminia, Porta del Popolo had, since the beginning of its existence, a prevalent role of sorting of the urban traffic rather than a defensive use. This brought to a never confirmed conjecture that the gate was formerly built with two archways (as well as two cylindrical side towers) and that only during the Middle Ages, as a consequence of the decrease of traffic due to the demographic fall, it was reduced into a single archway. At the age of Sixtus IV, the gate was half-buried and victim of a centuries-old negligence, damaged by time and medieval sieges; a shallow restoration was limited to a partial reinforcement of the structure.
The gate rises still today about a metre and half above the ancient ground level. The debris carried by the river during its desultory floods and the slow but continuous flaking of the Pincian Hill had lifted the surrounding ground, so that the elevation of the whole gate could no longer be procrastinated. This need had already been felt during the restoration carried out in the 5th century by emperor Honorius, but the intervention was not carried out.
The present aspect is the result of a rebuilding carried out in the 16th century, when the gate had again gained a great importance for the urban traffic coming from north. The outer façade was commissioned by Pope Pius IV to Michelangelo, who in turn assigned the task to Nanni di Baccio Bigio: he erected the gate between 1562 and 1565, taking inspiration from the Arch of Titus. The four columns of the façade come from the former St. Peter's Basilica and they frame the single, great archway, overlooked by the stone commemorating the restoration and by the papal coat of arms sustained by two cornucopias; the former circular towers were replaced with two powerful square watchtowers and the whole building was garnished with elegant battlements. In 1638, two statues of St. Peter and St. Paul, sculpted by Francesco Mochi, were inserted between the two pairs of columns: the statues had been rejected by the Basilica of Saint Paul Outside the Walls and given back to the sculptor without payment.
The inscription on the central stone, remembering the restoration carried out by Pius IV, says:
"PIVS IIII PONT MAX, PORTAM IN HANC AMPLI, TVDINEM EXTVLIT, STRAVIT ANNO III".
The inner façade was designed by Gian Lorenzo Bernini for Pope Alexander VII and it was released on the occasion of the arrival in Rome of the abdicant queen Christina of Sweden, on December 23, 1655: the occurrence is commemorated by the inscription carved on the attic of the inner façade together with the coats of arm of the Pope's family (the six-pieces mount under the eight-rays star, the emblem of the House of Chigi.

"FELICI FAVSTOQ(ue) INGRESSVI, ANNO DOM MDCLV".
The positioning of the inscription - on the inner façade instead of the outer one, where it would have been visible while accessing the town - and the quite short text itself, are nonetheless singular; Cesare D'Onofrio deduces that probably the Pope would hold off the intrusiveness and the lively personality of the newly converted former queen, together with all the relevant diplomatic involvements. The visit was nonetheless a memorable event for Roman people, both for the profusion of pomp and splendor and for the annoyance of merchants and peddlers, which were forced to suspend for some days their activities, in order to allow the cleaning and to maintain the decency all along the itinerary of the cortège from Porta del Popolo to St. Peter's Basilica.
Other spectacular cortèges had already passed through the gate: the most impressive was the one of the French army of Charles VIII, which on December 31, 1494 paraded for six hours, giving am uncommon demonstration of military power; but also che processions of the cardinals, gathering into consistory with the Pope in the lead, aroused the enthusiastic and respectful admiration of the people.
Due to the increase of the urban traffic, in 1887 the two lateral archways were opened, after the demolition, in 1879, of the towers flanking the gate; the works costed 300.000 lire). On that occasion, some remains of the ancient structure of the age of Aurelian and of the cylindric towers were discovered: these proved to be very important for the historic recreation of the gate. The works were commemorated with two stones on the outer façade, to the sides of the façade of Pius IV; the inscription on the left is about the first intervention:
"ANNO MDCCCLXXIX, RESTITVTAE LIBERTATIS X, TVRRIBVS VTRINQVE DELETIS, FRONS PRODVCTA INSTAVRATA".
The one on the right is about the second intervention:

"S P Q R, VRBE ITALIAE VINDICATA, INCOLIS FELICITER AVCTIS, GEMINOS FORNICES CONDIDIT".
Close to the gate, one of the "duty stones" placed in 175 AD was discovered. Similar stones were discovered in different times nearby other important city gates (the Porta Salaria and the Porta Asinaria); they marked a kind of administrative border, where the "customs offices" rose. These offices formerly collected the duties on the incoming and outcoming goods, but during the Middle Ages were also assigned to the collection of the toll for the transit through the gates, some of which belonged to rich lairds or contractors. The first statements of this institution, that was in effect at least until the beginning of the 15th century, date back to the 5th century. In the 9th century (when the Popes, clashing with the Municipality of Rome, held the administrative control on the duties of almost all the gates), Pope Sergius II granted the proceeds of the toll of the Porta Flaminia to the cloister of San Silvestro in Capite.