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Praça Cristo Rei, Currais Novos, Rio Grande do Norte, Brasil
Currais Novos - RN
Fotografia - Cartão Postal
Nota do blog: Data e autoria não obtidas.
terça-feira, 7 de janeiro de 2025
Panorama Central, ao Alto Santa Casa de Misericórdia, Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brasil
Porto Alegre - RS
Ed. Abelheira N. 45
Fotografia - Cartão Postal
Nota do blog: Data efetiva não obtida (cartão postal circulado em 05/07/1933).
Antigo Prédio da Prefeitura, Cadeia, Fórum e Câmara Municipal / Atual Museu Histórico e Pedagógico Voluntários da Pátria, Praça Pedro de Toledo, Araraquara, São Paulo, Brasil
Antigo Prédio da Prefeitura, Cadeia, Fórum e Câmara Municipal / Atual Museu Histórico e Pedagógico Voluntários da Pátria, Praça Pedro de Toledo, Araraquara, São Paulo, Brasil
Araraquara - SP
Fotografia
Foi concebido e construído em 1898 e, embora feito localmente, é exemplar da tipologia de edifício funcional para administração e segurança pública que concentrava em um mesmo prédio espaços administrativos e prisionais.
Este esquema de matrizes lusitanas implantou-se no período colonial, perdurou no Império e serviu de base nas reformas republicanas para a instalação de seu projeto de segurança e administração pública. Na República, o modelo empregado em Araraquara teve consonância com a concepção que se consolidou no Departamento de Estado de Obras Públicas desde o início do período, tanto na organização funcional quanto na opção plástica vinculada à composição com base na linguagem clássica utilizada em prédios oficiais.
As instalações serviram como sede do antigo Fórum e da Câmara de Araraquara, e, posteriormente, abrigaram diversas instituições administrativas e culturais, sempre de finalidade pública, sendo que desde 1975, é sede do Museu Histórico e Pedagógico Voluntários da Pátria.
Em conjunto e solidariamente com o da Escola Pública Antônio Joaquim de Carvalho, o prédio do antigo Fórum e Sede da Câmara de Araraquara marca a paisagem do centro da cidade com o signo da presença oficial do Estado e do município em um mesmo local. Texto do Condephaat.
Nota do blog: Data 1916 / Autoria não obtida.
Este esquema de matrizes lusitanas implantou-se no período colonial, perdurou no Império e serviu de base nas reformas republicanas para a instalação de seu projeto de segurança e administração pública. Na República, o modelo empregado em Araraquara teve consonância com a concepção que se consolidou no Departamento de Estado de Obras Públicas desde o início do período, tanto na organização funcional quanto na opção plástica vinculada à composição com base na linguagem clássica utilizada em prédios oficiais.
As instalações serviram como sede do antigo Fórum e da Câmara de Araraquara, e, posteriormente, abrigaram diversas instituições administrativas e culturais, sempre de finalidade pública, sendo que desde 1975, é sede do Museu Histórico e Pedagógico Voluntários da Pátria.
Em conjunto e solidariamente com o da Escola Pública Antônio Joaquim de Carvalho, o prédio do antigo Fórum e Sede da Câmara de Araraquara marca a paisagem do centro da cidade com o signo da presença oficial do Estado e do município em um mesmo local. Texto do Condephaat.
Nota do blog: Data 1916 / Autoria não obtida.
Cadeia e Fórum / Atual Museu Histórico e Pedagógico Voluntários da Pátria, Praça Pedro de Toledo, Araraquara, São Paulo, Brasil
Cadeia e Fórum / Atual Museu Histórico e Pedagógico Voluntários da Pátria, Praça Pedro de Toledo, Araraquara, São Paulo, Brasil
Araraquara - SP
Photo Muzzi
Fotografia
Nota do blog: Data 1910 / Crédito para Photo Muzzi.
Detalhe dos Predinhos da Avenida Meira Júnior, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil
Detalhe dos Predinhos da Avenida Meira Júnior, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil
Ribeirão Preto - SP
Fotografia
Os predinhos foram construídos pela extinta Construbalbo.
Nota do blog: Data década de 1970 / Autoria desconhecida.
Estátua "Leão", Parque do Ibirapuera, São Paulo, Brasil
Estátua "Leão", Parque do Ibirapuera, São Paulo, Brasil
São Paulo - SP
Fotografia
O leão representado na estátua é uma réplica de "lion rugissant" (leão rugindo) do escultor francês Prosper Lecourtier.
A réplica foi adquirida durante a gestão do prefeito Raymundo Duprat (1911-1914) e ficava em frente da Prefeitura de São Paulo.
Em 1922, foi retirada da sede da Prefeitura e instalada no Parque Dom Pedro II, onde decorou um de seus jardins. No final dos anos 1960, quando o Parque Dom Pedro II foi reformado e transformado em um grande estacionamento de ônibus, o "leão rugindo" veio para o Parque Ibirapuera, onde se encontra atualmente. Trecho de Texto do Arquivo Ibirapuera e Parques Urbanos adaptado para o Blog.
Localizada na Praça do Leão.
Nota do blog: Imagens de 2024 / Crédito para Jaf.
Escultura "Laocoonte e Seus Filhos", Parque do Ibirapuera, São Paulo, Brasil
Escultura "Laocoonte e Seus Filhos", Parque do Ibirapuera, São Paulo, Brasil
São Paulo - SP
Fotografia
O grupo escultórico Laocoonte e seus filhos, realizado pelo Liceu de Artes e Ofícios e instalado originariamente na Avenida Nove de Julho (lá permanecendo entre 1938-1945), foi levado para o Parque do Ibirapuera no ano da sua inauguração (1954). Localizado nas proximidades do portão A9, no começo da Avenida República do Líbano. Trata-se de uma cópia em bronze de um grupo escultórico romano, em mármore, pertencente aos Museus do Vaticano, com datação entre os século II a.C. e I d.C.
As fontes do mito de Laocoonte são várias e contraditórias. Ele foi tema de uma tragédia, infelizmente perdida, de Sófocles e está citado na Biblioteca de Apolodoro. Mas o relato mais famoso dedicado a ele é o do autor latino Virgílio, no Livro II da Eneida, poema épico escrito no século I a.C.
Na versão de Virgílio, em uma das passagens mais dramáticas da legendária Guerra de Tróia, Laocoonte, um sacerdote troiano de Netuno (equivalente latino de Poseidon, o deus grego dos mares), tenta alertar os seus concidadãos sobre o perigo do Cavalo de Troia, um gigantesco cavalo de madeira que os soldados gregos estavam oferecendo aos troianos no momento em que a guerra parecia ter acabado a favor destes últimos. De fato, o cavalo era oco e estava cheio de guerreiros gregos. Pensando que se tratasse de um objeto sacro, os troianos não acreditaram no sacerdote, que, então, arremessa uma lança contra o cavalo. O som produzido revela que é oco. Porém, nesse mesmo instante, Minerva (Atena para os gregos, deusa guerreira, da razão e aliada dos gregos), envia duas serpentes enormes, que matam Laocoonte e seus dois filhos. Os troianos interpretam o acontecimento como uma punição a Laocoonte por ter desrespeitado um objeto sagrado e deixam o cavalo entrar na cidade. Infelizmente para eles, Laocoonte tinha razão. Os guerreiros gregos saem do cavalo e colocam Troia sob ferro e fogo. A astúcia se revela. A origem da expressão “presente de grego”, ou seja, um presente traiçoeiro, que se revela prejudicial para quem o recebe, tem sua origem neste episódio da mitologia grega.
A escultura dos Museus do Vaticano foi descoberta em Roma no ano de 1506, tendo grande impacto nos artistas da época. Segundo o escritor latino Plínio o Velho (23-79 d.C.), ela é, por sua vez, uma cópia do original grego em bronze.
A escultura dos Museus do Vaticano foi descoberta em Roma no ano de 1506, tendo grande impacto nos artistas da época. Segundo o escritor latino Plínio o Velho (23-79 d.C.), ela é, por sua vez, uma cópia do original grego em bronze.
De qualquer forma, em pleno período do Renascimento, ela impressionou pela sua potência plástica, pelo sentido de movimento e pela sua dramaticidade.
Entre 1520 e 1524, um escultor de Florença, Baccio Bandinelli, realizou uma cópia em mármore do exemplar romano e a escultura se tornou, assim, um modelo não só para artistas da época como também para gerações futuras de escultores e pintores.
Até tempos bem recentes, e ainda hoje, as cópias em gesso de esculturas greco-romanas e renascentistas eram usadas nas escolas como modelos imprescindíveis para a formação de artistas e para a educação ao “bom gosto”. Isso também ocorria em instituições profissionalizantes como o Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo, fundado em 1873, cujo acervo de cópias e pinturas foi lamentavelmente comprometido por um incêndio, incluindo uma versão em gesso do próprio Laocoonte. A cópia do Ibirapuera está, assim, vinculada à ideia de “modelo” com o qual confrontar-se, do qual extrair ensinamentos para a própria criação, típica de um momento histórico que antecede o Modernismo.
Laocoonte e seus filhos do Ibirapuera nos remete, portanto, seja à assombrosa lenda da mitologia grega, seja a um conceito de arte propagada no mundo ocidental a partir do Renascimento italiano, que sobreviveu muito forte até os primórdios do século XX. É, sem dúvida, uma oportunidade para se refletir sobre a literatura e a arte, sobre a história de como elas não conhecem fronteiras geográficas e temporais. E, acima de tudo, sobre a capacidade de sobrevivência de uma ideia, nascida mais de 2.000 anos atrás! Texto do Arquivo Ibirapuera e Parques Urbanos adaptado para o Blog.
Nota do blog: Imagens de 2024 / Crédito para Jaf.
Até tempos bem recentes, e ainda hoje, as cópias em gesso de esculturas greco-romanas e renascentistas eram usadas nas escolas como modelos imprescindíveis para a formação de artistas e para a educação ao “bom gosto”. Isso também ocorria em instituições profissionalizantes como o Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo, fundado em 1873, cujo acervo de cópias e pinturas foi lamentavelmente comprometido por um incêndio, incluindo uma versão em gesso do próprio Laocoonte. A cópia do Ibirapuera está, assim, vinculada à ideia de “modelo” com o qual confrontar-se, do qual extrair ensinamentos para a própria criação, típica de um momento histórico que antecede o Modernismo.
Laocoonte e seus filhos do Ibirapuera nos remete, portanto, seja à assombrosa lenda da mitologia grega, seja a um conceito de arte propagada no mundo ocidental a partir do Renascimento italiano, que sobreviveu muito forte até os primórdios do século XX. É, sem dúvida, uma oportunidade para se refletir sobre a literatura e a arte, sobre a história de como elas não conhecem fronteiras geográficas e temporais. E, acima de tudo, sobre a capacidade de sobrevivência de uma ideia, nascida mais de 2.000 anos atrás! Texto do Arquivo Ibirapuera e Parques Urbanos adaptado para o Blog.
Nota do blog: Imagens de 2024 / Crédito para Jaf.
Propaganda "Elo Maluco", 1981, Brinquedos Estrela, Brasil
Propaganda "Elo Maluco", 1981, Brinquedos Estrela, Brasil
Propaganda
Eu odiava...rs.
Vista Aérea do Bairro Jardim Ilhas do Sul / Habiarte Barc, Distrito de Bonfim Paulista, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil
Vista Aérea do Bairro Jardim Ilhas do Sul / Habiarte Barc, Distrito de Bonfim Paulista, Ribeirão Preto, São Paulo, Brasil
Distrito de Bonfim Paulista - Ribeirão Preto - SP
Fotografia
Nota do blog: Data 2021 / Crédito para Marcos R. Tamaki.
Propaganda "Fiat 147 Série Especial 500.000", 1981, Fiat, Brasil
Propaganda "Fiat 147 Série Especial 500.000", 1981, Fiat, Brasil
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Baseada na descontinuada versão GL, a série limitada chegou em 1982 comemorando o marco de meio milhão de veículos marca Fiat produzidos no Brasil, todos na planta mineira de Betim. A versão especial também estava disponível para a Panorama, ainda que em menor tiragem. A fabricante considerava os carros especiais como “históricos” e, nas propagandas de época, apressava os proprietários a irem conhecer os integrantes da edição 500.000 ao vivo na rede de concessionárias antes que se esgotassem.
Os carros tinham faróis bi-iodo, volante de 2 raios, console simples, vidros traseiros laterais basculantes, cintos de segurança dianteiros de 3 pontos, além de vários componentes de outras versões, como bancos dianteiros com encosto integrado, revestimento aveludado dos bancos e laterais de portas, e painel completo, igual ao dos GLS.
Além disso, traziam como diferenciais exclusivos o sistema de som composto por rádio AM/FM estéreo com logo Fiat, alto-falantes nas portas com identificação da série especial, antena AM/FM com logo Fiat e a pintura metálica que a marca chamava de “especial”. Externamente, tanto o 147 quanto a Panorama eram identificados pelos adesivos plásticos “147S500.000” nas laterais do capô do motor, logo acima do paralamas. Na tampa traseira, nada de especial: eram mantidos os emblemas “Fiat 147” como nos carros comuns.
Os Fiat 500.000 utilizavam o motor de 1300 na versão a gasolina (potência de 61 cv SAE/54 cv ABNT a 5.400 rpm com 9,9 kgfm de torque a 3000 rpm), ou na versão a etanol (62 cv SAE/55 cv ABNT a 5.200 rpm com 11,53 kgfm a 3000 rpm), acoplados ao câmbio manual de quatro marchas, e contavam com servo-freio de série. Acredite, este era um item opcional na antiga versão GL, e sequer era oferecido nas mais simples.
Não se sabe ao certo quantas unidades foram fabricadas de cada modelo, e achar um veículo desta série em bom estado é quase impossível nos dias atuais. De qualquer forma, sem dúvidas, trata-se de carro com um bom valor histórico, já que seis anos depois a Fiat repetiria a dose com outra versão especial, desta vez comemorando a produção de 1.000.000 de carros fabricados: o Uno CS Top. Trecho de texto de Leonardo França.
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