Avenida Alvear, Buenos Aires, Argentina

 

Avenida Alvear, Buenos Aires, Argentina

Buenos Aires - Argentina

Z. Fumagalli N. 118

Fotografia - Cartão Postal

Nota do blog: Data e autoria não obtidas.

Palacio de Correos, Buenos Aires, Argentina

 

Palacio de Correos, Buenos Aires, Argentina

Buenos Aires - Argentina

N. 37

Fotografia - Cartão Postal

Nota do blog: Data e autoria não obtidas.

Plaza Italia, Buenos Aires, Argentina

 

Plaza Italia, Buenos Aires, Argentina

Buenos Aires - Argentina

Fotografia - Cartão Postal

Nota do blog: Data não obtida.

Motos Zanella Edição Especial "Campeones del Mundo", Argentina

 

Motos Zanella Edição Especial "Campeones del Mundo", Argentina
Fotografia


Luego del histórico logro obtenido por la Selección Argentina en el Mundial de Qatar, Zanella, la emblemática marca de motos que es ícono de la industria nacional, presenta “Campeones del Mundo” una edición conmemorativa limitada de 4 de sus más icónicos modelos, que será el delirio de los fanáticos del fútbol.
Con nuevos calcos que incluyen las tres estrellas de la remera de la Selección Nacional, el escudo de la AFA, los colores de la Argentina y la gráfica “Campeones del Mundo”, los integrantes de la familia de scooters Styler RS y Exclusive LT, la On-Off ZT 150 y la Street RX 150 Z7 LT estarán disponibles en todo el país a partir de 23 de marzo (2023). En el año 2022 Zanella se convirtió en la primera marca de motos argentina en ser Main Sponsor oficial de la Selección Nacional al firmar un acuerdo con la Asociación del Fútbol Argentino.
“Este histórico triunfo del equipo liderado por Leo Messi encendió la gran pasión argentina, por lo que decidimos homenajear a la Selección Nacional lanzando “Campeones del Mundo”, una edición limitada conmemorativa que celebra este logro con diseños exclusivos aplicados a 4 modelos de nuestra marca”, explica Elías Cobelo, Brand Manager de Zanella y agrega: “Nuestra idea es que todos los argentinos puedan exhibir con orgullo este triunfo de la Selección Nacional que nos trajo la 3º estrella desde Qatar, reflejando esta pasión en sus motos”.
Para Zanella, empresa nacional con una gran historia compartida con los argentinos, convertirse en Main Sponsor de la AFA significa el patrocinio más importante en los 74 años de historia de la marca ya que le permite estar cerca de sus clientes en momentos de máxima emoción uniendo dos grandes pasiones: motos y fútbol, y así continuar siendo protagonista y haciendo historia en la vida de los argentinos. Las 4 unidades cuentan con 12 meses de garantía o 12.000 kilómetros. Trecho de texto de Paulo di Renzo / La Moto.

Nota do blog 1: Fotografei a Zanella RX 150 Z7 LT na calle Bulnes, em Palermo.

Nota do blog 2: Imagem 1, data 2024, crédito para Jaf / Imagens 2 a 6, data não obtida, crédito para Zanella.

Escultura Mujer con Cántaro / La Dama del Cántaro, Plaza Barrancas de Belgrano, Belgrano, Buenos Aires, Argentina

Escultura Mujer con Cántaro / La Dama del Cántaro, Plaza Barrancas de Belgrano, Belgrano, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia

Obra del escultor francés Louis Sauvageau (donada por la Fundación Sauvageau), está situada en la Plaza Barrancas de Belgrano y es una figura de hierro fundido de mujer, en una fuente decorativa de mampostería. También llamada "La Dama del Cántaro".
Localizada na Plaza Barrancas de Belgrano.
Nota do blog 1: Mujer con cántaro = Mulher com jarro.
Nota do blog 2: Data 2024 / Crédito para Jaf.

 

Ermida de Nuestra Señora de Schoenstatt, Plaza Barrancas de Belgrano, Belgrano, Buenos Aires, Argentina

 

Ermida de Nuestra Señora de Schoenstatt, Plaza Barrancas de Belgrano, Belgrano, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia

Ermida de Nossa Senhora de Schoenstatt inaugurada em 2014.
Localizada na Plaza Barrancas de Belgrano.
Nota do blog: Data 2024 / Crédito para Jaf.

Plaza Barrancas de Belgrano, Belgrano, Buenos Aires, Argentina

 

Plaza Barrancas de Belgrano, Belgrano, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia


Texto 1:

Hasta mediados del siglo XIX el Río de la Plata llegaba a los pies de estas barrancas. El terraplén del Ferrocarril Mitre, construido en esa época, sirvió para contener las aguas y secar los terrenos. En las barrancas hay más de 60 especies vegetales, como ombúes, palmeras, magnolias, robles, madreselvas y ceibos. Entre las esculturas (muchas del siglo XIX) se destaca una réplica de la Estatua de la Libertad realizada por el autor de la original, el francés Frédéric Bartholdi. En la parte alta del parque hay una glorieta donde solían tocar orquestas y en la actualidad se baila tango y folclore los domingos. Texto do GCBA.
Texto 2:
Barrancas de Belgrano alude a las barrancas visibles en la conformación de esta plaza ubicada en el barrio de Belgrano. Las barrancas son un accidente geográfico propio de la topografía madura de una red fluvial en que la erosión del agua ha hecho que los terrenos se inclinen hacia las corrientes, en este caso las del Río de la Plata. Similares barrancas se observan en plaza San Martín, en la zona céntrica y en parque Lezama
La plaza fue inaugurada en 1892 como espacio público, y originalmente diseñada por el arquitecto y paisajista francés Carlos Thays. Esos terrenos habían formado parte de la quinta de Valentín Alsina y en su entorno se ubicaban varias construcciones de valor, por eso se la declaró Área de Protección Histórica. Texto do GCBA.
Texto 3:
Se conoce como Barrancas de Belgrano a unos terrenos en pendiente que actualmente conforman la Plaza Barrancas de Belgrano, en el barrio de Belgrano. La parquización de las barrancas fue diseñada en 1892 por el arquitecto paisajista francés Charles Thays, quien también parquizó el Parque Tres de Febrero y las principales plazas de la ciudad en esa época.
Las Barrancas de Belgrano son los bordes de la antigua terraza fluvial que hasta principios del siglo XIX delimitaba los bañados del río de la Plata cuando se hallaba en crecida.
En 1862 se tendieron las vías del Ferrocarril del Norte (hoy Ferrocarril Bartolomé Mitre) sobre la traza del antiguo "Camino del Bajo" (desde la calle La Pampa) y se inauguró la estación Valentín Alsina (hoy Belgrano C). El terraplén ferroviario comenzó entonces a obrar como contención de las aguas. Parte del Camino del Bajo coincidía la traza del "Camino de las Cañitas", por el que actualmente corre la avenida Luis María Campos: el tramo del Camino del Bajo entre la avenida Santa Fe y la calle José Hernández era también conocido como el "Camino de las Cañitas".
En 1871 los vecinos del pueblo de Belgrano compraron las manzanas que antes habían sido el parque de la quinta de Alsina a la Municipalidad, para convertirlos en paseo público. En 1892 se realizó la parquización a cargo de Thays, que se mantiene con algunas modificaciones en la actualidad.
En la parte baja, más allá de las vías ferroviarias y al este de las Barrancas, se fue constituyendo el barrio Bajo Belgrano (también a fines del siglo XIX), en terrenos ganados al río mediante relleno.
Las Barrancas conforman un tradicional, antiguo y bello paseo del barrio, compuesto por tres manzanas delimitadas por las calles La Pampa, Antonio José de Sucre, Esteban Echeverría y la avenida Juramento de sur a norte, y por la calle 11 de Septiembre de 1888 que empalma con la calle Zavalía y la avenida Virrey Vértiz, yendo de oeste a este. Poseen una rica historia, como la del barrio mismo: contaba con una antiquísima capilla franciscana del siglo XVIII (de cuando el barrio era un partido perteneciente a la provincia de Buenos Aires) en la esquina de las calles La Pampa y 11 de septiembre, cerca de donde se encuentra un edificio perteneciente al Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. Una placa conmemorativa demarca el lugar en donde estuvo ubicada la capilla.
Arbolada y de verde césped, la Plaza Barrancas tiene plantadas 67 especies vegetales: ombúes, palmeras, magnolias, paraísos, tilos, robles, madreselvas, ceibos, plátanos, entre otras. Además, cuenta con senderos para el paseo construidos con antiquísimos adoquines del siglo XIX, bancos para el descanso, plaza de juegos para los niños, mesas con tableros para la práctica del ajedrez, dominó y otros juegos y pasatiempos, e inclusive un canil para el esparcimiento de perros. Mucha gente se da cita en ellas para la práctica deportiva, como la gimnasia, el Tai Chi Chuan y el aerobismo entre otros, ya que constituye un muy buen pulmón verde porteño, que a su vez se halla a sólo tres cuadras del Parque Tres de Febrero (o Bosques de Palermo), el mayor pulmón de la ciudad, parte de los cuales se encuentran en el Bajo Belgrano.
Entre las esculturas se halla una réplica a escala, de tres metros de altura, de la Estatua de la Libertad de Nueva York (que mide 93 m de altura), que realizara el francés Frédéric Auguste Bartholdi. Existen discrepancias sobre si fue inaugurada en 1875 (mucho antes que la original) o el 3 de octubre de 1886, solo 25 días antes que la original. Mientras que la de Estados Unidos es de bronce, la que se halla en Belgrano es de hierro fundido pintado color bronce. ​
También cuenta con la glorieta Antonio Malvagni (el nombre se debe al director italiano que, en 1910 tuvo la iniciativa de crear a la Banda Sinfónica de la Ciudad de Buenos Aires). Su basamento es de material, y antiguamente tenía un piso de tablas de madera, el resto es de hierro fundido, con techo con forma de pagoda sostenido por delgadas columnas ornamentales de capitel corintio. La idea que por entonces persiguieron las autoridades de la Ciudad y el maestro Malvagni, fue la de cumplir con la necesidad de dotar a nuestra urbe con una agrupación sinfónica de carácter permanente, a fin de elevar y acrecentar la cultura artística de la población, fomentar la identidad musical y celebrar el Centenario de la Revolución de Mayo de 1810, a través de un claro signo de independencia cultural. Luego de su presentación oficial en el Teatro Colón el 14 de mayo de 1910, la Banda Sinfónica comenzó sin interrupciones su tarea de divulgación básicamente en espacios abiertos, para lo cual fue diseñada la Glorieta situada en las Barrancas del barrio de Belgrano, donde los vecinos se reúnen para bailar el tango y otros estilos musicales, y en algún momento, recitales de distintos conjuntos musicales. Trecho de texto da Wikipédia.
Nota do blog: Data 2024 / Crédito para Jaf.

Monumento a Juan de Garay, Plazoleta 11 de Junio de 1580, Montserrat, Buenos Aires, Argentina

 

Monumento a Juan de Garay, Plazoleta 11 de Junio de 1580, Montserrat, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia


Texto 1:
Monumento de autoria de Gustavo Eberlein. La escultura representa al fundador de la ciudad de Buenos Aires de pie, señalando con su dedo índice la tierra en la cual fundaría la ciudad. Se encuentra asentada sobre una base artística que posee dos bajorrelieves de bronce alusivos a la fundación de la ciudad. El primero se refiere a la ciudad en 1580 y el segundo a la ciudad en 1915, momento de la inauguración. Escultura en bronce de 3 mts de altura sobre base de granito lustrado de 4 mts de altura. Texto do Governo da Argentina.
Texto 2:
El monumento a Juan de Garay, una de las tantas esculturas que embellecen a Buenos Aires, cumple cien años. Obra del escultor alemán Gustavo Eberlein, fue inaugurado el 11 de junio de 1915, al cumplirse un nuevo aniversario de la fundación de la ciudad.
La figura de Juan de Garay es de bronce fundido y se realizó en Berlín; está apoyada en una base de granito, donde se hallan dos relieves alusivos a la fundación de la ciudad de Buenos Aires, y su costo fue de 435.000 pesos. El monumento está rodeado por una verja donde se pueden observar los cuatro escudos correspondientes a Vizcaya, Alava, Guipuzcoa y Navarra, ya que se cree que Garay era vasco, aunque llegado muy joven al Río de la Plata. Vemos también un retoño del árbol de Guernica –símbolo del pueblo vasco– que se encontraba en el pueblo de igual nombre y desapareció en 1892 (el actual es un retoño de aquel). El pueblo de Guernica fue bombardeado durante la Guerra Civil Española; un gran cuadro de Pablo Picasso recuerda ese acto de barbarie, y así lo expresa la Carpeta Número 712 “Juan de Garay”, que se encuentra en la Biblioteca y Archivo del Instituto Histórico de la Ciudad de Buenos Aires.
Juan de Garay está representado de cuerpo entero, parado, avanzando el pie derecho respecto del izquierdo. Su brazo derecho se extiende hacia adelante señalando el solar fundacional. Por el contrario, su brazo izquierdo se separa del cuerpo, mientras la mano correspondiente se apoya sobre el sable (una de las armas de la conquista), que pende de su cintura. Lleva casaca y coraza (armas defensivas), su pecho está atravesado por la banda de Capitán General. Cubre su cabeza un yelmo, su barba es tupida y dirige la mirada hacia adelante.
Gustavo Eberlein esculpió su visión “hidalga” de un conquistador español del siglo XVI. Esta es una de las obras de arte que, comisionada en torno a la época del Centenario (1910), nos muestra cómo en el programa monumental conmemorativo se interrelacionaban las esculturas, monumentos y pinturas que evocaban la Revolución de Mayo y la Guerra de la Independencia con aquellas otras que remontaban los fastos de la ciudad a su momento fundacional.
Recordemos que, en el mismo período, el gobierno municipal le encargó al pintor español José Moreno Carbonero la realización del óleo La Fundación de Buenos Aires por Juan de Garay, que se encuentra actualmente en el Palacio Gubernamental de la Ciudad. Asimismo, para 1910, el pintor José Bouchet pintó el óleo La Primera Misa en Buenos Aires, donde aparece representado Juan de Garay entre los conquistadores-colonizadores que asisten a la misa, como acto sacro que consagraba ritualmente el acontecimiento de la fundación. Este óleo hoy se exhibe en el Museo Histórico Nacional.
Con este conjunto de obras pictóricas y escultóricas, se construía un fuerte dispositivo simbólico donde la Revolución, el hispanismo y el catolicismo se entrelazaban para dar cuenta del nacimiento de una nueva y gloriosa nación. Se trazaba así una continuidad entre la conquista española y la Revolución de Mayo. Ya en la época de la Gran Aldea, del Buenos Aires criollo, las Fiestas Mayas, establecidas por la Asamblea del Año XIII, evocaban la Revolución de 1810 y a un mismo tiempo eran fiestas populares durante las cuales la ciudad se conmemoraba a sí misma, ya que Buenos Aires había sido el centro de la revolución. Por otra parte, el antihispanismo de las primeras décadas posteriores a la revolución había amenguado y en la época del Centenario Buenos Aires festejaba simultáneamente la independencia y el origen europeo de la nación.
En otra perspectiva de análisis, dice Juan José Cresto: “En la estatua del fundador de la ciudad se muestra al vizcaíno señalando en la tierra el sitio, como indicando a sus esforzados compañeros que allí levantaría la aldea esperanzada. Pocos hombres de nuestro pasado, de cualquier período y época, gozaron en vida y después de muertos de tantos elogios y de tanta opinión laudatoria concordante. Conductor natural de hombres –hoy diríamos de liderazgo–, representa, no ya al aventurero idealista como Mendoza, sino al labriego-soldado, capaz de plantar con sus manos los primeros pilotes en tierra y, a la vez, empuñar la espada frente a cualquier peligro. Simple, querido y respetado por todos, representa al ‘buen padre de familia’, en quien su gente pudo confiar con seguridad y reposar en él sus esfuerzos y esperanzas. La ciudad, la posteridad, nosotros, en suma, estamos orgullosos del fundador”.
Reparemos en la multiplicidad de significados que emanan de la trabajada materialidad del monumento: ante todo, es la escultura del fundador de la ciudad de Buenos Aires y esto nos proyecta a 1580, cuando nace la segunda Buenos Aires, con el objeto de tener un puerto a orillas del Río de la Plata que actuase como “puerta de salida” de los productos de la tierra; es decir, un puerto que permitiese a las regiones del interior y del Litoral comunicarse directamente con España a través del Atlántico, eliminando la intermediación de Lima; en segundo lugar, la fuerza simbólica que emana de la época en la cual fue erigido: el Centenario, cuando se cumplieron cien años de la Revolución de Mayo y cuando la burguesía dominante pensaba a España no ya como el enemigo godo, sino como la “Madre Patria”; en tercer lugar, su interrelación con obras pictóricas que se plantean el cometido de evocar el momento fundacional de Buenos Aires, de la ciudad que con el correr de los siglos sería el centro del proceso revolucionario que nos llevó a la emancipación; no solo se dotó de visibilidad a Juan de Garay sino a todo el rito de fundación de ciudades en la América española, ritos que apuntaban a la construcción de un cosmos cristiano; y finalmente, por el retoño que acompaña a la escultura, ciertamente a la tradición jurídica de los fueros de los reinos ibéricos, pero también al recuerdo de la barbarie nazi que se arrojó sobre los pueblos de España, que se encuentran entre los primeros en haber luchado con las armas contra el fascismo. En suma, un monumento cuyos significados nos hacen recorrer con la mirada toda una serie de procesos que van del siglo XVI al XX.
El escultor Gustavo Eberlein:
De acuerdo a lo que consigna Vicente Gesualdo, Eberlein fue un “escultor y pintor alemán, nacido en Spiekeshausen el 14 de julio de 1847 y muerto en Berlín el 5 de febrero de 1926. Cursó estudios en la Escuela de Arte de Nüremberg, con Blaser. En 1887 fue nombrado miembro honorario de la Academia de Bellas Artes de Berlín. En los primeros años del siglo XX estuvo de paso en Buenos Aires y, con motivo del Centenario de la independencia argentina, le fue encargada (por Adolfo P. Carranza, primer director y fundador del Museo Histórico Nacional) la realización de varias estatuas. Hizo la de Juan José Castelli, emplazada en el parque Chacabuco (sic Plaza Constitución); la de Juan de Garay (en Leandro Alem y Rivadavia); Bernardo de Monteagudo, y el basamento y las figuras de bronce que adornan la estatua ecuestre del general San Martín en Buenos Aires”. Texto de Miguel Ruffo / Tras Cartón.
Texto 3:
Todos los pueblos y ciudades de nuestro país, celebran su fecha de fundación o la de su Santo Patrono. A veces es feriado o día no laborable un año una festividad y en el siguiente la otra, alternando de ese modo el poder temporal con el espiritual; en otros casos son ambas celebraciones. Prueba de ello lo tenemos en la ciudad de Córdoba fundada por don Jerónimo Luis de Cabrera el 6 de julio, que este año además celebrará su 450 aniversario; a lo que se suma tradicionalmente el 30 de setiembre con motivo de sus fiestas patronales y así podríamos seguir la enumeración.
Buenos Aires desde hace muchos años ha perdido esta tradición:
Desde los primeros años el 11 de noviembre de la ciudad era día de fiesta; no laborable en el siglo pasado para recordar a San Martín de Tours cuya solemnidad que se celebraba con diferentes actos, entre ellos la misa en la Catedral que presidía el arzobispo y a la que concurría el Intendente o Jefe de Gobierno con su gabinete y las autoridades porteñas. Aquella primitiva fundación de Mendoza en febrero de 1536 pasó al olvido, y probablemente no se conmemore por los excesivos calores y la temporada estival, lo que podemos llegar a comprender.
El 11 de junio de 1580, día de la fundación por don Juan de Garay sí ha quedado en el olvido para las autoridades locales desde hace varios años:
Hubo una época en que delegaciones de escuelas concurrían al pie del monumento de don Juan de Garay frente a la Casa de Gobierno, con la banda de los Patricios el regimiento escolta de la ciudad y se solemnizaba la ceremonia. Inclusive es el Día del Vecino y hubo un tiempo en que la ciudad lo celebrara en el Cabildo, algo impensable en medio de la grieta, ya que el edificio está en la órbita de la Nación.
Hoy esto es una lejana y perdida historia, más allá del acto que organiza una entidad que recuerda a nuestro ilustre fundador, a la que no se le aporta tampoco desde el lado oficial el brillo que corresponde. También la Junta Central de Estudios Históricos de la ciudad organiza para esta fecha una exposición de libros en el tradicional Club del Progreso, recordando de ese modo el aniversario.
Magnifico monumento:
Juan de Garay mantiene en Buenos Aires su presencia en el bronce, frente a la Casa de Gobierno en un magnifico monumento obra del artista alemán Gustavo Eberlein; que había cobrado justa fama con el que había realizado en ocasión del centenario de Mayo en honor del vocal de la Junta de 1810 don Juan José Castelli, inaugurado en Plaza Constitución en agosto de 1911.
El viernes 11 de junio de 1915, se inauguró en Rivadavia y Paseo Colón la estatua del “capitán vizcaíno que echó los cimientos de la ciudad” decía una nota que destacaba el desarrollo de la ceremonia que encabezó el presidente de la República Hipólito Yrigoyen, acompañado por sus ministros, funcionarios y el intendente de la ciudad de Buenos Aires Arturo Gramajo.
En nombre de la comisión promonumento, hizo entrega de la obra el diputado nacional José María Cantilo. Santa Fe ciudad que también había fundado Garay hace 450 años, también adhirió a la ceremonia con la palabra de Rozas.
La inauguración dio también motivo de agudos comentarios, en la revista Caras y Caretas del 19 de junio, una caricatura de Málaga Grenet, titulada “El rival de Garay” muestra al gobernador de la provincia de Buenos Aires don Marcelino Ugarte sobre el pedestal, con una leyenda que dic:e “Al gran Marcelino. Fundidor de la Prov. de Bs. Aires. 1915”. Al pie agregó esta aclaración: “Si don Juan de Garay tiene estatua por haber fundado la ciudad de Buenos Aires, Marcelino debe tenerla por haber fundido la Provincia”.
El fundador de ciudades, el conquistador conquistado como lo llamara Josefina Cruz, por estas tierras, fue quien llegó poco antes de su muerte a la actual ciudad de Mar del Plata, donde una calle lleva su nombre y debiera rendírsele el homenaje aunque sea de un monolito recordatorio. También es recordado en Santa Fe de la Vera Cruz, y en España, donde dos ciudades se disputan ser su lugar natal Orduña en Vizcaya o Villalba de Losa en Burgos, y en ambas una placa honra su memoria. Texto de Roberto L. Elissalde / La Prensa.

Texto 4:
La ciudad de Buenos Aires tuvo dos fundaciones. La primera fue el 3 de febrero de 1536 y fue realizada por Don Pedro de Mendoza. La segunda fue llevada a cabo por Juan de Garay en 1580. Este había partido en abril de 1573 con cien hombres al frente de una expedición desde Asunción. En el trayecto fundó la ciudad de Santa Fe en 1573. Al llegar a estas tierras, el 11 de junio de 1580, estableció la Ciudad de la Santísima Trinidad y Puerto de Santa María del Buen Ayre.
Juan de Garay (1528-1583) fue general y conquistador español, fundador de las ciudades de Santa Fe en 1573 y de Buenos Aires en 1580.
El monumento es obra de Gustavo Eberlein e fue inaugurado en el 11/06/1915.
Este monumento presenta la figura del conquistador, ejecutada en bronce, en actitud propia, instalada sobre una base cuadrangular artística de granito lustrado, posee dos relieves alusivos a la fundación de Buenos Aires. Texto do GCBA.

Localizado na Plazoleta 11 de Junio de 1580.
Nota do blog: Data 2024 / Crédito para Jaf.

Cámara Argentina de Comercio y Servicios / Câmara Argentina de Comércio e Serviços, Buenos Aires, Argentina

 

Cámara Argentina de Comercio y Servicios / Câmara Argentina de Comércio e Serviços, Buenos Aires, Argentina

Buenos Aires - Argentina

Fotografia

La entidad tiene como objetivo promover, estimular, prestigiar y defender el comercio, los servicios, el turismo y la industria de la República Argentina conforme a los principios de libertad económica e iniciativa privada, de responsabilidad social y del interés general.

Localizada na avenida Leandro N. Alem 36.

Nota do blog: Data 2024 / Crédito para Jaf.

Monumento Tiradentes, Buenos Aires, Argentina

Intersección de las avenidas Vértiz y Teodoro García (vista antigua con el monumento).

Intersección de las avenidas Vértiz y Teodoro García (vista actual sin el monumento).

Plaza Almirante Ramón González Fernández / Parque Tres de Febrero / Bosques de Palermo (vista antigua con el monumento vandalizado).

Plaza República Federativa del Brasil / Praça República Federativa do Brasil / Recoleta (vista actual con el monumento).

Plaza República Federativa del Brasil / Praça República Federativa do Brasil / Recoleta (vista actual con el monumento).




Monumento Tiradentes, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia

Ubicaciones anteriores:
El 1º de junio de 1946 se emplaza en la intersección de las Avenidas Vértiz y Teodoro García.
El 28 de mayo de 1959 se traslada a la Plaza Estados Unidos de Brasil.
El 9 de septiembre de 1966 se inaugura en la Plaza Almirante Ramón González Fernández.
En el año 2021 se inaugura la Plaza República Federativa de Brasil.

Nota do blog 1: O monumento já esteve instalado em outras locações. As imagens visam mostrar as locações, ainda que possam ter sido alteradas com os anos.

Nota do blog 2: Imagem 1, data e autoria não obtidas / Imagem 2, data 2024, crédito para Google Maps / Imagem 3, data e autoria não obtidas / Imagens 4 e 5, data 2024, crédito para Jaf.