Columna Metereológica / Coluna Metereológica, Calle Perú com Adolfo Ansina, Circa 1910, Buenos Aires, Argentina

 

Columna Metereológica / Coluna Metereológica, Calle Perú e Adolfo Ansina, Circa 1910, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia

Al acer­car­se el Cen­te­na­rio de la Re­vo­lu­ción de Ma­yo, la ma­yo­ría de las co­lec­ti­vi­da­des ex­tran­je­ras en nues­tro país re­sol­vió fes­te­jar­lo do­nan­do mo­nu­men­tos, fuen­tes, to­rres, co­lum­nas con­me­mo­ra­ti­vas, et­cé­te­ra. Así lo hi­cie­ron los es­pa­ño­les, fran­ce­ses, ita­lia­nos, ale­ma­nes, sui­zos, entre otros.
Los aus­tro-hún­ga­ros for­ma­ron el 28 de ju­lio de 1909 una Co­mi­sión de Ho­me­na­je pre­si­di­da por Ni­co­lás Mi­ha­no­vich, con Ro­ber­to Kraus co­mo se­cre­ta­rio, Ru­dolf Klaich como te­so­re­ro y Prinz Odes­la­chi, Luis Zie­gler, An­ton Vee­ge­le, Al­bert Win­ter y Juan Vick­saa­vich, en calidad de asesores.
For­ma­ban par­te de la mis­ma las má­xi­mas au­to­ri­da­des del Im­pe­rio en nues­tro país y el em­ba­ja­dor Nor­bert Rit­ter von Schuc­ker fue de­sig­na­do Pre­si­den­te Ho­no­ra­rio.
Es­ta Co­mi­sión fue la en­car­ga­da de ob­te­ner los me­dios eco­nó­mi­cos ne­ce­sa­rios pa­ra do­nar a la Na­ción Ar­gen­ti­na un mo­nu­men­to de­no­mi­na­do “Co­lum­na Me­teo­ro­ló­gi­ca” que de­bía rea­li­zar­se en már­mol blan­co de la is­la de Brac, situada en el Adriá­ti­co, otor­gán­do­se al in­ge­nie­ro Jo­sé Mar­co­vich, aus­tría­co de ori­gen croa­ta que se en­con­tra­ba en nues­tro país, la eje­cu­ción del pro­yec­to.
La Co­lum­na Me­teo­ro­ló­gi­ca:
El ob­se­quio de la co­lec­ti­vi­dad as­tro-hún­ga­ra cos­tó 42.000 co­ro­nas aus­tría­cas que fueron re­co­lec­ta­das en­tre sus miem­bros más des­ta­ca­dos; esta suma equi­va­lía a 20.000 dó­la­res de la épo­ca y a 10.000 pe­sos mo­ne­da na­cio­nal, se­gún la va­lua­ción de nues­tras au­to­ri­da­des mu­ni­ci­pa­les.
La Co­lum­na de­bía apo­yar­se so­bre una pla­ta­for­ma cir­cu­lar de 8 m de diá­me­tro con tres pel­da­ños de gra­ni­to. Cons­ta­ba de tres sec­cio­nes; la in­fe­rior era un ba­sa­men­to cua­dran­gu­lar de 1,40 m de al­tu­ra en cu­yas ca­ras de­bía lle­var pla­cas con ins­crip­cio­nes alu­si­vas. So­bre es­te ba­sa­men­to se apo­ya­ría un cuer­po oc­to­go­nal con ocho ni­chos re­ves­ti­dos de zinc, con puer­tas de bron­ce y ven­ta­nas de cris­tal. Allí iban a ser co­lo­ca­dos los ins­tru­men­tos de me­di­ción.
La sec­ción me­dia, el fus­te de la co­lum­na, te­nía en su par­te in­fe­rior una pla­ca de pie­dra sos­te­ni­da por ma­ni­jas de bron­ce con una ins­crip­ción. “LA CO­LO­NIA AUS­TRO-HÚN­GA­RA A LA NA­CIÓN AR­GEN­TI­NA EN EL CEN­TE­NA­RIO DE LA FIES­TA DE LA IN­DE­PEN­DEN­CIA”.
En la par­te su­pe­rior, en un fri­so oc­to­go­nal se co­lo­ca­rían ocho re­lo­jes que da­rían la ho­ra de ocho ciu­da­des del mun­do, Lon­dres, Vie­na, Pa­rís, Ma­drid, Ro­ma, Nue­va York, To­kio y Ber­lín. Los re­lo­jes se­rían pues­tos en fun­cio­na­mien­to mediante a un me­ca­nis­mo pre­ci­so, ilu­mi­nán­do­se por la no­che. La ho­ra lo­cal se­ría da­da por un re­loj de sol co­lo­ca­do a un cos­ta­do.
Ador­nos tra­ba­ja­dos en bron­ce or­na­men­ta­rían los pa­ne­les del fri­so, con­ti­nuan­do so­bre el fus­te co­mo guir­nal­das, com­par­ti­men­tán­do­lo con la in­ten­ción de gra­bar en los en­tre­pa­ños los nom­bres de los hom­bres más des­ta­ca­dos de la cien­cia mun­dial.
La sec­ción su­pe­rior, el re­ma­te de la co­lum­na, se­ría una es­fe­ra do­ble de bron­ce de un me­tro de diá­me­tro re­pre­sen­tan­do la bó­ve­da ce­les­te en su cír­cu­lo zo­dia­cal: cán­cer, tau­ro, pis­cis, ca­pri­cor­nio, acua­rio y li­bra es­ta­rían tra­ba­ja­dos en re­lie­ve y en su in­te­rior se ubicaría la Tie­rra con sus cin­co con­ti­nen­tes. To­do el mo­nu­men­to se­ría eje­cu­ta­do en Aus­tria.
La fies­ta de inau­gu­ra­ción:
Da­do la com­ple­ji­dad de los ele­men­tos que la com­po­nían, la Co­lum­na no pu­do rea­li­zar­se den­tro de la fe­cha pro­gra­ma­da. En las fies­tas ma­yas de 1910 el Im­pe­rio es­tu­vo ofi­cial­men­te re­pre­sen­ta­do por una de­le­ga­ción co­mer­cial y, en el des­fi­le mi­li­tar, por un des­ta­ca­men­to de la ma­ri­na de Su Ma­jes­tad que lle­gó el 6 de ma­yo en el aco­ra­za­do Karl VI, pro­ce­den­te de Tries­te. Ellos fue­ron re­ci­bi­dos por una co­mi­sión de re­cep­ción in­te­gra­da, en­tre otros, por los se­ño­res San­tia­go Tu­ri­no y An­to­nio Ra­do­nich.
La pie­dra fun­da­men­tal se co­lo­có re­cién el 7 de no­viem­bre de 1910 y dio lu­gar a una ani­ma­da fies­ta en la que actuó la ban­da de mú­si­ca de la In­fan­te­ría Im­pe­rial Aus­tría­ca que eje­cu­tó el Him­no Na­cio­nal y el aus­tro-hún­ga­ro y, a con­ti­nua­ción, pro­nun­cia­ron sus dis­cur­sos el mi­nis­tro de Aus­tria, se­ñor Nor­ber­to Schuc­ker, y el mi­nis­tro del in­te­rior de nues­tro país, en re­pre­sen­ta­ción del Po­der Eje­cu­ti­vo. Es­ta­ban pre­sen­tes el prín­ci­pe Win­disch­graetz, el se­na­dor Krupp, el ca­pi­tán ba­rón Edil­ja, los her­ma­nos Ni­co­lás, Mi­guel y Pe­dro Mi­ha­no­vich, el cón­sul Post von Szent­mi­klos y los se­ño­res Kaich We­ber, Schanz Su­cham, Sch­wei­zar Win­ter, von Ei­sens­tein Fel­do­cher y otros des­ta­ca­dos miem­bros de la co­lec­ti­vi­dad con sus es­po­sas.
Se sus­cri­bió un ac­ta que fue co­lo­ca­da en una ur­na jun­to a va­rias mo­ne­das y los ejem­pla­res de dos dia­rios ma­tu­ti­nos.
Al año si­guien­te, el 9 de oc­tu­bre de 1911, en la pla­zo­le­ta de Pe­rú y Al­si­na, don­de hoy se en­cuen­tra el mo­nu­men­to al ge­ne­ral Ro­ca, se inau­gu­ró fi­nal­men­te la Co­lum­na Me­teo­ro­ló­gi­ca. El em­pla­za­mien­to, su­ge­ri­do por la Co­mi­sión de Ho­me­na­je ha­bía si­do acep­ta­do por el Di­rec­tor de Pa­seos de la Mu­ni­ci­pa­li­dad, Ing. Car­los Thays.
Si ob­ser­va­mos la fo­to­gra­fía del día de inau­gu­ra­ción, po­dre­mos apre­ciar que hu­bo al­gu­nos cam­bios en el pro­yec­to ori­gi­nal. Así, no se gra­ba­ron los nom­bres de los hom­bres de cien­cia en el fus­te de la co­lum­na, ni se co­lo­ca­ron las pla­cas alu­si­vas en la par­te in­fe­rior del ba­sa­men­to. Tam­bién se cam­bió el nom­bre de uno de los re­lo­jes reem­pla­zan­do Ber­lín por Bue­nos Ai­res, evi­tán­do­se así el re­loj de sol que de­bía se­ña­lar la ho­ra ofi­cial.
Vi­ci­si­tu­des del mo­nu­men­to y des­ti­no ac­tual:
A só­lo un año de su inau­gu­ra­ción, el 7 de no­viem­bre de 1911, el in­ge­nie­ro Al­ber­to Na­ta­le pro­ce­dió a la pri­me­ra mu­ti­la­ción: el re­ti­ro de los apa­ra­tos, que se des­ti­na­ron al La­bo­ra­to­rio de Gas de la Mu­ni­ci­pa­li­dad, si­tua­do en Mo­re­no 330, des­co­no­cién­do­se la cau­sa que mo­ti­vó tan de­sa­for­tu­na­da me­di­da.
El ma­te­rial de pre­ci­sión que con­te­nía la Co­lum­na es­ta­ba com­pues­to por un re­loj maes­tro, ocho re­lo­jes de pre­ci­sión de 25 a 30 cm de diá­me­tro, un ba­ro­grá­fo­mo P.A. 40, un ter­mó­gra­fo mo­de­lo T.M 26, un hi­gró­me­tro mo­de­lo U.M. 70, un ter­mó­me­tro de má­xi­ma y mí­ni­ma, un psi­cró­me­tro a ter­mó­me­tro hú­me­do y se­co y un pa­nel de ins­truc­cio­nes pa­ra in­ter­pre­tar los grá­fi­cos de los ins­tru­men­tos.
Po­co tiem­po des­pués co­men­za­ría el tras­la­do de la Co­lum­na: de la pla­zo­le­ta de Al­si­na y Pe­rú pa­só a la pla­za Ro­drí­guez Pe­ña y de allí fi­nal­men­te al Jar­dín Bo­tá­ni­co don­de se en­cuen­tra en la ac­tua­li­dad.
Va­nos fue­ron los in­ten­tos de ubi­car y re­cu­pe­rar el va­lio­so ins­tru­men­tal. En 1955, el Sr. Fran­cis­co de Lu­ca di­ri­gió al In­ten­den­te una no­ta so­li­ci­tan­do se res­tau­ra­ra la Co­lum­na en su es­ta­do ori­gi­nal.
El te­ma preo­cu­pó en di­ver­sas oca­sio­nes a la Di­rec­ción de Mo­nu­men­tos y Obras de Ar­te de la Mu­ni­ci­pa­li­dad que, en 1961, pro­pu­so la co­lo­ca­ción de los ocho re­lo­jes. La mo­ción no pros­pe­ró por­que el Con­se­jo Mu­ni­ci­pal de Obras Pú­bli­cas con­si­de­ró que los tra­ba­jos so­li­ci­ta­dos no eran ne­ce­sa­rios.
En 1977, el Ser­vi­cio Me­teo­ro­ló­gi­co Na­cio­nal vol­vió a ocu­par­se del asun­to, en­vian­do una no­ta al in­ten­den­te me­tro­po­li­ta­no, es­ti­man­do “que cons­ti­tui­ría un ac­to de jus­ti­cie­ra re­pa­ra­ción ha­cia la co­lec­ti­vi­dad do­nan­te, ac­tual­men­te nu­clea­da en la co­lo­nia yu­goes­la­va, la res­tau­ra­ción en cues­tión”, ofre­cien­do los ser­vi­cios téc­ni­cos del Cen­tro Ins­tru­men­tal pa­ra re­po­ner los ar­te­fac­tos de pre­ci­sión, si ellos aún exis­tie­ran. Los ori­gi­na­les no pu­die­ron ser lo­ca­li­za­dos y la Fuer­za Aé­rea Ar­gen­ti­na, con­sul­ta­da so­bre el par­ti­cu­lar, con­si­de­ró que da­do el lu­gar de ubi­ca­ción de la Co­lum­na, un pa­seo pú­bli­co, no era con­ve­nien­te ins­ta­lar ins­tru­men­tos de al­ta pre­ci­sión que po­drían ser fá­cil­men­te da­ña­dos o ro­ba­dos.
En nues­tro afán de lo­ca­li­zar el ins­tru­men­tal per­di­do, co­men­za­mos por di­ri­gir­nos al La­bo­ra­to­rio de Gas de la Mu­ni­ci­pa­li­dad men­cio­na­do en 1911, hoy La­bo­ra­to­rio de En­sa­yos de la men­cio­na­da re­par­ti­ción. Se­gún los in­ven­ta­rios de ese de­par­ta­men­to, los ins­tru­men­tos no se en­cuen­tran allí, pe­ro el di­rec­tor, in­ge­nie­ro Da­vi­siuk, se­ña­ló que si la co­lec­ti­vi­dad so­li­ci­ta­ba a la Mu­ni­ci­pa­li­dad la res­tau­ra­ción de la Co­lum­na, esa de­pen­den­cia po­dría re­po­ner los re­lo­jes y qui­zá fa­bri­car par­te del ma­te­rial fal­tan­te.
En la ac­tua­li­dad se pue­de ob­ser­var que han con­ti­nua­do las mu­ti­la­cio­nes y no só­lo fal­tan los re­lo­jes y el ins­tru­men­tal si­no tam­bién las puer­tas de las vi­tri­nas y las ma­ni­jas de bron­ce que se ha­lla­ban so­bre la ban­da que di­ce: “A LA NA­CIÓN AR­GEN­TI­NA -1910- CO­LEC­TI­VI­DAD AUS­TRO-HÚN­GA­RA”.
No obs­tan­te, el es­ta­do de la co­lum­na en sus as­pec­tos es­truc­tu­ra­les per­ma­ne­ce inal­te­ra­ble. Texto de María del Carmen y María Beatriz Magaz y Arévalo / Buenos Aires Historia.

Nota do blog 1: La columna emplazada en Perú y Alsina, circa 1910. Don­de hoy se en­cuen­tra el mo­nu­men­to al ge­ne­ral Ro­ca, se inau­gu­ró fi­nal­men­te la Co­lum­na Me­teo­ro­ló­gi­ca. Terminaría en el Jardín Botánico.

Nota do blog 2: Na imagem é possível observar o monumento com seus instrumentos de precisão originais, posteriormente retirados por ordem de Alberto Natale.

Nota do blog 3: Data circa 1910 / Autoria desconhecida.

Columna Metereológica / Coluna Metereológica, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina

 

Columna Metereológica / Coluna Metereológica, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia


Inauguración: El día 6 de octubre de 1911 se inaugura en la intersección de las calles Alsina y Perú. En el año 1911 se traslada a la Plaza Rodríguez Peña, lugar en el que se le retiran todos los elementos de precisión, con destino al Laboratorio del Gas (Moreno 330). Desde el año 1955, se encuentra emplazado en la actual ubicación.
Donado por la Colectividad Austro-Húngara, el monumento es obra de José Marcovich.
Esta obra se encuentra conformada por una columna de mármol blanco pulido, circundada por tres escalones, contando con una plataforma circular de granito de 8,00 m. de diámetro. En la parte media inferior se encuentran ocho nichos, que contenían instrumentos meteorológicos de precisión. En la parte superior se hallaban instalados ocho relojes de precisión que marcaban las horas de las principales capitales del mundo (Buenos Aires, Londres, Viena, París, Madrid, Roma, Nueva York y Berlín). Sobre uno de los costados de la columna se encontraba un gnomo o reloj de sol. Corona esta obra, una esfera de bronce de 1,00 m. de diámetro aproximadamente, representando la bóveda celeste, con su círculo zodiacal, mientras que en su interior otra esfera representa la tierra con sus ocho continentes.
Historia: Homenaje de la colectividad Austro-Húngara, presidida en forma honoraria por el Ministro Norberet Von Schumker y el Consul Bela Stemtirmey Vor Lervasado, constituida el 28 de julio de 1909; con motivo del Centenario de la Independencia Argentina. Se construyó por intermedio de la casa “Hanms Widi” en la ciudad de Nabresina, por la suma de 20.000 dólares (que equivalían a 4.000 coronas de esa época) Se colocó su piedra fundamental en la intersección de las calles Alsina y Perú el 7 de noviembre de 1910; siendo inaugurado el día 6 de octubre de 1911. Luego fue trasladado a Rodríguez Peña y Paraguay, lugar donde el Ing. Alberto Natale retirar los instrumentos de precisión con que contaba.
Nota do blog: Imagens de 2024 / Crédito para Jaf.

Busto de Carlos Thays, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina

 

Busto de Carlos Thays, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia

Texto 1:

Sobre el homenajeado: Jules Charles Thays (1849-1934) nació en París. Fue alumno y discípulo del paisajista Edouard Francois André (1840-1911). Junto con Alphonse Alphand (1817-1891) y Edouard André, fueron los responsables de la histórica remodelación urbanística y paisajística de París durante el imperio de Napoleón III.
Arquitecto paisajista, director general de Paseos de la Municipalidad de Buenos Aires desde 1891. El primer espacio público diseñado por Carlos Thays fue el parque Crisol, hoy denominado Sarmiento en la ciudad de Córdoba (Argentina). Su estadía en Argentina, se transformó en definitiva en mayo de 1891, al ganar el concurso de Director de Parques y Paseos de la Ciudad de Buenos Aires, desempeñándolo hasta fines de 1913.
Fue el creador, remodelador o ampliador de 69 plazas y paseos públicos en la ciudad de Buenos Aires. Creó el Jardín Botánico el 7 de septiembre de 1898 en Buenos Aires, que fue una de sus principales obras en el país. En su centro se encuentra la casa donde habitó con su familia (1892-1898) y como reconocimiento a su obra hay un busto a su memoria.
Sobre el busto: Obra realizada por Alberto Lagos (1885-1960) el 13/10/1947 y emplazado el 07/12/1957, en ceremonia oficial por el Intendente Municipal de la Ciudad de Buenos Aires, Dr. Eduardo Bergalli.
Busto de bronce sobre base de mampostería revestida en mármol travertino nacional.

Texto 2:
Busto en bronce con base artística de mampostería, enchapada en mármol travertino nacional, realizado por el escultor Alberto Lagos (1893-1960), el 13/10/1947 y emplazado en el Jardín Botánico el 07/12/1957 en ceremonia oficial.
Su realización fue dispuesta por Ordenanza 13682 y Resolución 10437 en 1942, sancionada por la Comisión del Concejo Deliberante. Este homenaje al arquitecto Don Carlos Thays, creador del Jardín Botánico que lleva su nombre, se realizó a ocho años de su fallecimiento. Dos concursos para la realización de la obra fueron declarados desiertos hasta que, en 1945, se encomienda al escultor Alberto Lagos la ejecución de la obra por la suma de $ 5000 (moneda nacional) estableciéndose el plazo de 90 días para su finalización.
Recién en 1957 se dispuso la colocación del busto, cuando se acercaba un nuevo aniversario del Jardín Botánico.
Fue inaugurado el 07/07/1957 en ceremonia oficial por el Intendente Municipal de la Ciudad de Buenos Aires, Dr. Eduardo Bergalli.
Alberto Lagos, nació en La Plata en 1885 y murió en 1960. Escultor y ceramista, vivió largas temporadas en Europa. Formado en París, experimentó en su obra la influencia de Rodin y el impacto de la escultura renacentista de Francia y de Italia. Integró el Nouveau Group en París y participó en muestras internacionales, en las que obtuvo varios premios.
Fue un excelente retratista. Entre sus obras se pueden mencionar: El arquero, El pescador y su alma y los monumentos a Ramón Falcón, a Jorge Canning, a Luis María Drago y al Inmigrante. Texto do GCBA.
Nota do blog: Imagens de 2024 / Crédito para Jaf.

Estátua Canto de la Cosechadora, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina

 

Estátua Canto de la Cosechadora, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia

Texto 1:
Estatua / Reproducción.
Inauguración: El 11/03/1948 se inaugura en la actual Plaza Sicilia, trasladándose el 12/11/1987 a su actual ubicación (fue trasladada al Jardín Botánico por orden verbal del Director General de Paseos, Julio M. Katz, atento al riesgo de hurto que presentaba).
Adquirido por Quinta Murature.
Sobre una base artística de mármol, se levanta la figura femenina ejecutada en mármol, con las características de una joven campesina en actitud de avance, sosteniendo en su mano izquierda el fruto de su cosecha, y en su mano derecha un cuadernillo del cual aparenta estar leyendo la canción que se encuentra entonando.
Texto 2:
Se trata de una doncella que participa de la cosecha, llevando en sus brazos las mieses recién segadas. Su semblante refleja el regocijo por la abundancia obtenida.
Reproducción en mármol, copia de una obra atribuida al italiano Antonio Canova.
Fue comprada por la Municipalidad y emplazada en el Parque Tres de Febrero el 11/03/1948. El 12/11/1977, se procedió a emplazar la escultura en el Jardín Botánico Carlos Thays para evitar el vandalismo. Texto do GCBA.

Nota do blog: Imagem de 2024 / Crédito para Jaf.

Estátua Banhista / Estátua Bañista, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina

 

Estátua Banhista / Estátua Bañista, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia


Texto 1:

Estatua reproducción en mármol del escultor francés Mauricio Esteban Falconet (1716-1791).
Inauguración: El 29/12/1944 se inaugura en el Rosedal del Parque Tres de Febrero, trasladándose el 18/06/1965 a los Depósitos del MOA para su restauración. El 03/09/1970 se instala en su actual ubicación.
Donación de la Sra. María M. Pedemonta de Compiani.
Obra de mármol, representando una figura femenina desnuda de pie, teniendo su mano izquierda apoyada sobre un tronco del mismo material, y su mano derecha tomando disimuladamente un velo para cubrirse.
Observación: En 06/1965 se había dado de baja por haber desaparecido su cabeza. Posteriormente, el MOA basándose en antiguas fotos de la estatua efectuó la reconstrucción de una nueva cabeza.
Texto 2:
Reproducción en mármol del escultor francés Mauricio Esteban Falconet (1716-1791).
Representa un desnudo femenino que apoya su mano izquierda sobre un tronco talado mientras la mano derecha sostiene un velo que la cubre pudorosamente. De líneas delicadas, es una obra magnífica en su composición.
Donada por la Sra. María M. Pedemonta, estuvo emplazada en el Parque Tres de Febrero hasta el 29/12/1944. En 06/1965 se trasladó a los depósitos del Departamento Monumentos y Obras de Arte para restaurarla en base antiguas fotografías, ya que la cabeza había sido rota y robada.
Finalmente, el 03/09/1970, se colocó en el Jardín Botánico. Texto do GCBA.
Nota do blog 1: A imagem 3 mostra a estátua em sua forma original, antes de ser restaurada.
Nota do blog 2: Imagens 1 e 2, data 2024, crédito para Jaf / Imagem 3, data e autoria desconhecidas.

Estátua Amazona, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina

 

Estátua Amazona, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina
Buenos Aires - Argentina
Fotografia

Texto 1:
Reproducción: La copia habría sido realizada por una artista italiano de apellido Pirilli y llegó al Jardín Botánico en el año 1968.
Inauguración: El 22/07/1941 se inaugura en el Parque General Paz, trasladándose en el año 1964 al Depósito del MOA para su restauración. El 03/12/1968 se emplaza en su actual ubicación.
Adquirido por la ex Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires.
Obra de mármol sobre base de mampostería, representando una figura femenina semicubierta por una túnica, con sus manos sosteniendo trozos de arco.
Obra de reproducción de mármol realizado a partir de un original atribuido al escultor griego Fidias (500 a.C.) que se exhibe en el Museo Capitolino de Roma como Amazzone ferida.

Texto 2:
Obra de reproducción de mármol realizado a partir de un original atribuido al escultor griego Fidias (500 a.C.) que se exhibe en el Museo Capitolino de Roma como Amazzone ferida.
La copia habría sido realizada por una artista italiano de apellido Pirilli y llegó al Jardín Botánico en el año 1968.
Fidias vivió en época de Pericles, estadista empeñado en hacer de la Acrópolis de Atenas un signo majestuoso de la grandeza de la ciudad. Pericles se convirtió en el principal protector del escultor, quien básicamente trabajó en y para Atenas.
Muchas esculturas de extraordinaria belleza son atribuidas a Fidias. Sin embargo, de sus obras no ha llegado hasta nosotros ningún original, y en la mayoría de los casos, las copias son atribuciones, sin que pueda determinarse hasta qué punto responden a la obra del maestro. Texto do GCBA.

Nota do blog: Imagens de 2024 / Crédito para Jaf.

Busto do General José de San Martín, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina

 

Busto do General José de San Martín, Jardín Botánico Carlos Thays / Jardim Botânico de Buenos Aires, Palermo, Buenos Aires, Argentina

Buenos Aires - Argentina

Fotografia

Busto Gral. José de San Martín, inauguración en 05/09/1960.

Donación de la Comisión de Homenaje de la Colectividad Siria a la Nación Argentina. Busto en fibrocemento patinado imitación bronce sobre base artística de granito rojo dragón. El busto anterior estaba hecho en bronce.

Nota do blog: Imagens de 2024 / Crédito para Jaf.

Propaganda "Beba Bliss", 1986, Iogurte com Polpa de Fruta Bliss, Chambourcy / Nestlé, Brasil

 

Propaganda "Beba Bliss", 1986, Iogurte com Polpa de Fruta Bliss, Chambourcy / Nestlé, Brasil

Propaganda

Largo da Sé, São Paulo, Brasil

 

Largo da Sé, São Paulo, Brasil
São Paulo - SP
N. Malusardi N. 14
Fotografia - Cartão Postal

Masp, São Paulo, Brasil (Masp) - Danilo Zamboni

 

Masp, São Paulo, Brasil (Masp) - Danilo Zamboni

São Paulo - SP

Coleção privada

Desenho - 60x65